时间拨回奥斯卡颁奖前一周，奥斯卡的“姐妹淘”英国电影学院奖BAFTA颁奖，这一届的BAFTA从提名阶段就被指责“太白了”“太男了”。颁奖现场，英国电影学院名誉主席剑桥公爵的几句话更是惹了众怒，这个时代强调多元和多样化，这种听起来振振有词的保守主义言论，是以“专业至上”的幌子，巩固既有的行业权力结构，审美和修辞技术的度量衡，本质是西方男性制定并维护的一整套游戏规则。就不奇怪杰昆·菲尼克斯在领取最佳男主角奖时说出：“我对冗长的仪式感到厌烦，我们这个行业是一个无可救药的种族主义的行业。”虽然他也是白人男人。
物伤其类，从提名阶段就被围攻的BAFTA不可能不触动奥斯卡，千讯咨询发布的《中国电影市场前景调查分析报告》显示，《1917》在连得导演工会和制片人工会这两个最重要的行业奖之后，输给电影《寄生虫》，这可以看作电影行业内部存在着“微调”的努力。这两部作品同属于2019年最好的几部电影。《1917》显见的是它在拍摄技术方面的出色，尤其在影片的第一个段落，导演用反常规的拍摄视角和细致的镜头拼贴假造的“一镜到底”，制造出类似CS游戏体验的浸没式氛围。
而门德斯真正的功力体现在影片的中后程，他把一个常规的战争题材的佳构剧，在剧作技术层面处理得登峰造极——一个通俗的“普通人完成英雄行为”的主题，在抒情和残酷的交织中从容写就，并且，视听的处理绕开“战场绞肉机”的窠臼，华彩在于一个士兵“感受”到的战争，而非客观的战场。《1917》的问题也就在这里，它给出了一个修辞精致、极致的样本，然而它的主题是男性中心的，它的几乎完美的修辞能力则是严格继承了西方中心的戏剧传统。