为了让《叶限姑娘》中的木偶灵活精致，中国儿艺邀请中央戏剧学院偶剧系副主任，国际木偶联会会员胡万峰担任了该剧的总体视觉设计。“叶限”的故事发源于广西壮族地区，因此，此次设计在中国传统文化中选取壮族铜鼓与花山岩画为创作灵感，此次的舞台，我们采用一种非写实的造型表现手法，人物造型表面运用材料质感及肌理效果表现历史的年代感，同时用简洁的几何图形流露出现代艺术气息。
木偶本身就是一种充满想象力的表现形式，因此，灯光设计陈林和舞台监督陈维泮也合力将舞台打造得更具想象力和创造力。千讯咨询发布的《中国艺术市场前景调查分析报告》显示，无论在技术层面还是艺术层面，木偶剧对舞台灯光的设计都有着较高的要求。“为了引导观众尽快建立木偶剧的假定性逻辑，将木偶定义为表演主体，我们要充分运用舞台灯光的光位、光区、亮度、色彩、光质等手段，将舞台空间中的演员与木偶恰当地融合与划分。
作为一部少语言的作品，音乐语言成为了推动情节发展，烘托情境氛围，补充内容表达的重要手段之一。担任《叶限姑娘》作曲的青年作曲家张艺馨在创作时考虑到时代对音乐风格的影响，因此用西洋管乐铺底，用民族乐器作为色彩元素，丰富音乐的立体感受。
为了让小朋友对每个人物的出场更加明确，我为每个角色设定了一种代表乐器：例如叶限的代表乐器我选用了长笛，代表了年轻女孩的清新、温柔；再例如鱼的代表乐器我选用了中国笛子，既和叶限有一种呼应，又能有神秘的感觉。