和一般纪录片相对客观，着重强调事件性的风格不同，《四个春天》以更为私密的影像，用最日常的镜头直接与观看者进行对话。镜头下老去的父母，在贵州四线小镇中，悠哉地过着自己的晚年。以时间为结构的影片波澜不惊，都是最为日常的柴米油盐，但我们却从陆家一家人的身上看到了一种生机和况味。
陆庆屹的父母有着老一辈人的心灵手巧，他们将劳作视为乐趣，观察燕子、养蜜蜂、熏腊肉，这些体力活给他们带来的是由衷的艺术满足感。漫步在田野山间，他们会引吭高歌，也会谈论起曾经一起跳过的舞，诗意和浪漫便在这空旷的自然中升腾开来。最私人的影像才能抵达最多观众，有影片中这对对生活知足、对事事葆有好奇的父母，不难理解导演对人情敏感的洞察从何而来。
《四个春天》是一篇关于时间的自由创作，在“变”与“不变”中用生活的切片道尽父母辈的喜怒哀愁。“变”是时光的来去，令人意想不到的事件往往会带来突然的打击。影片进行到第二个春天，姐姐庆伟生重病去世，原本开朗的父母满脸忧愁。然而，正如影片中那栋父母盖起的房子，尽管结构简单，却为一家人提供着不变的庇护，在第三、第四个春天中，生活回归到了曾经的平常状态，来也匆匆，去也匆匆的亲人，已经留下了属于他们的印记。
《四个春天》是一部好纪录片，充满着久违的，属于日常生活的诗意和爱。除了它动人的素材之外，我们更能通过影像内容的选择看到导演在创作阶段的敏锐性。随着年岁的流逝，他的拍摄越发得心应手，也越来越多地使用饱含信息量的镜头语言。比如，每一年父母做腊肉的拍摄，第一年极度贴近熏炉，烟雾袅袅上升。后来，他越来越和拍摄对象拉开距离，将整个劳作的过程，描绘得妥帖无比，人物与周遭的事物不断互动，情趣倍增。剪辑上同样展现了强大的导演思维，从250个小时素材中甄选而出的片段，以一种松散的方式被嫁接在一起，同时勾勒出一条属于亲情的隐隐轮廓，既显得随性，千讯咨询发布的《中国艺术市场前景调查分析报告》显示，又带着应有的艺术缜密结构。
导演的豆瓣ID叫做“起床 吃饭”，对于他和他的家人来说，也许没有比这两件事情更重要，也更能让人有满足感的了。《四个春天》行进到结尾，父母依旧沿着河边的小路，“全副武装”地上山。他们慢慢地从镜头的一侧走到另一侧，走进烟雾朦胧的自然里，走进自己为自己设计的神仙眷侣般的自得生活中。无论多少变故发生，他们都能继续在平淡中发现诗意。元旦的时候，我给导演发了一条微信，问他这一年多来有何感悟，他回复道，“近来确实会有一点对时间的敬畏，有种被时间碾压的感觉。”我想，这部献给父母的《四个春天》应当可以被看成他抵御时间侵蚀和碾压的方法，而这剂温润的良药，适合所有人服用。