北影节特设了“缤纷喜剧”单元,汇合了许多中外优秀喜剧电影。难能可贵的是,这些电影并不仅仅只是让人发笑,更让人在发笑的同时或之后,开始思考笑料背后那些更为严肃的意义,这正是米兰·昆德拉所说的“深入到了一个笑话的黑色深处”。
这次影展中第一个令人窥见那个“黑色深处”的作品应是米家山的《顽主》。以今天的角度看,根据千讯咨询发布《中国电影市场前景调查分析报告》显示,这部改编自王朔同名小说的80年代电影,以非常夸张、前卫但又世俗的方式,容纳了大量的象征与隐喻,在葛大爷与“纪晓岚”贫嘴、戏谑的“包袱”之下,电影展现的是两个时代交替处的世相。除此之外,喜剧单元更重要的是为观众带来了法国导演雅克·塔蒂的“于洛先生”系列。在这四部创作时间跨越十余年的作品中,雅克·塔蒂创造了一种优雅、矜持而狡黠的独特喜剧风格,他以自己扮演的于洛先生为试炼石,刺探出了种种人情与社会的虚假与荒诞。在他最富象征意义的《玩乐时间》中,电影以于洛先生找到经理为界分为两部分,前一部分的主题是“迷失”,后一部分的主题则是“狂欢”。
雅克·塔蒂用于洛先生串起的这两部分恰恰对应了人们在现代社会与后现代社会中最真实的遭际。电影中的于洛先生一言不发,而整个电影画面却充满了生动的“符号”,正是这样的“沉默而丰富”,引领我们走到了这个生活笑话的“黑色深处”。