为什么大家一说话剧，就还是想到 《茶馆》？ 还是因为以 《茶馆》为代表的艺术（艺术项目可行性研究报告）作品，没有那么“精英化”，观众面基本上是“通吃”。而现在，戏剧似乎越来越高大上，不仅是给知识分子的，甚至还要是给知识分子的精英——比如这段时间以来在话剧圈掀起热烈讨论的陆帕作品，在欧洲也是小众的。知识分子观众与精英戏剧本身没有问题，但对于话剧行业来说，当前最缺乏、最需要建设的，恐怕还是“新市民”戏剧。没有“新市民”戏剧为基础扩展戏剧行业，有着更高目标定位的戏剧，就很难得到充沛的滋养。
当然，“新市民”戏剧的提法也未必准确。但我之所以愿意用“新市民”这样的词，而不用更为通行的“中产阶层观众”，其实是想说，我们的观众群体是要比所谓“中产阶层观众”，要宽得多；也想说，如果直接以“中产阶层观众”定位戏剧的消费者，我们的作品，未必能留得住所谓的“中产阶层观众”。
比如说之前小剧场戏剧最为活跃的，应当是李伯男戏剧工作室的作品。李伯男的戏剧作品，多以青年男女的爱情、职场生活为主要内容。但这些定位在为中产阶层、职场女性而生产的作品，往往集中在情节的机巧、对话的好笑等外部逻辑上，不像丁西林的作品，更在意的是内在情感关系。