以圆形画面呈现的方式大概是电影（电影项目可行性研究报告）《我不是潘金莲》给观众带来的第一个“意想不到”，满腹委屈和一脑门子的官司，让主人公李雪莲从出场就被局限在这毫无转圜余地的圆形之中，胆怯而又义无反顾地跋涉着。圆形压缩下的空间，代表了彼时人物备受压抑的心境，也让李雪莲和所有人物之间的关系变得紧张，目之所及，看不到远方，只能看到敌我——假离婚的前夫成了敌人，收了礼物的审判长成了敌人，法庭上作证的工作人员成了敌人，遇事躲避的县长成了敌人，就连素未谋面的市长统统都成了敌人……
离开拐弯镇去北京的途中，画面有那么一瞬间被全屏呈现，这大概是李雪莲第一次无意识的放松吧，但随着进京，画面开始变为拘谨的正方形，是离权力中心太近造成的紧张？还是因为相信只有在这里才能找到方方正正不变圆滑不会走样的正义与公平？
导演冯小刚以这种形式感极强的圆形、方形与全屏视角代表了李雪莲二十年间三种心态与境况，在圆与方之间寻找法律之外的尊严，然而最终在全屏里获得释然，不同的画面呈现方式在这里变成了冯小刚“打开这个世界的方式”，方圆之间看到农村与官场的寓言，荒腔走板，有板有眼。