随着中国电影总票房的逐年攀升，预计未来几年后，中国很有可能超过美国成为全球第一的电影市场。深圳更是从2012年开始就已经超越广州成为中国电影市场上第三大票仓，仅次于北京和上海。
近几年我们发现，“深圳制造”的电影虽多，却鲜有在国内外形成较大的影响力。针对今年深圳两会中有委员提出“深圳电影工业还比较落后”的话题，几位业内人士，就此问题进入了深入的探析。
缺少“领头羊”和示范标杆
“这些年深圳出品的电影(电影市场前景调查分析报告)数量并不少，但口碑好、票房高、给人印象深刻的作品并不多，深圳电影人需要在电影专业程度上有所提高，在电影观念上相对趋同并相互认同，这样才有合作的基础。”深圳知名编剧孙海帆说。
在他看来，深圳电影圈中没有一家像华谊、光线这样有业绩、有影响的公司，缺少“领头羊”和示范标杆，也缺少具有号召力的带头大哥，很少有人按照电影产业链的要求去整合，从创意、剧本创作到影片制作、宣发等各个环节，一家公司都很难独立完成。许多打着“深圳制造”标记的电影除了出品公司在深圳注册，其他生产环节基本上都借助“外援”完成。
深圳金蔷薇影视传媒创始人兼总裁张珈铭表示，深圳在从“文化立市”到“文化强市”的过程中，对于影视文化一直给予了很强大的支持，无论政策还是资金上都很重视，也取得了很多成绩。但在目前的情况下，在深圳拍电影的人才与资源是否一定要北上北京寻找?张珈铭并不否认，“北京确实有导演、演员等核心人才，有的时候我们也会去北美及法国寻找更优质的合作伙伴。”
重圈钱不重创作 难以形成产业
曾担任多部影视剧编剧的深圳作家邓一光认为，深圳迄今还没有真正意义上的影视产业。主要表现在：缺乏产业发展的总体规划布局和整体设计;政府对发展影视产业的政策导向和影视企业、资本在影视产业的商业行为之间，尚未形成诉求上的一致和发展的合力;缺少能够承担电影产业的龙头企业和行业协会;缺少商业影视，尤其是商业电影的样式和成果;缺少电影产业基础的硬件技术条件，如供影视制片所需要的摄影棚，完整的后期制作设备和系统等。
“很多人自己对电影并不了解，有再多的资源也很难掌控电影生产的话语权。重圈钱不重创作，许多公司拍电影的目的并非为了艺术，甚至也并非为了在商业上有所作为，而眼光就盯在圈钱赚取制作费上，怀此心态怎可能拍好电影?”孙海帆说。
继续扶持新锐导演
香港的电影模式积累了几十年的时间，深圳电影要靠电影人共同的努力，也是任重道远的。刚从戛纳电影节归来的张珈铭对于青年导演的扶持与孵化颇有感触，戛纳有一个中国新影人基金的单元，专门扶持新锐导演。张珈铭透露，深圳金蔷薇影视近日投资了青年导演邰敏，拍摄由她本人同名畅销小说改编的电影《夜北京》，“我们还在戛纳当地举行发布酒会，邀请了《黑客帝国》制片人Andrew Mason及奥斯卡最佳影片《撞车》制片人Mark Harris及今年代表中国入围奥斯卡最佳外语片《夜莺》的导演菲利普·穆伊尔等就拍摄及发行等事项进行沟通合作。《夜北京》部分戏在法国巴黎取景拍摄。”
韩国的影视剧产业和他们的民族工业是相辅相成的，参考了韩国的经验后，去年张珈铭联合了十几家影视公司发起了“中国梦、导演梦”金蔷薇奖的新锐导演扶持大赛，从全国选拔优秀导演人才，通过他们的短片进行评选，最后选拔出十强导演，每个导演给予50万拍摄一个短片，最后选拔出优秀人才拍摄院线电影。“我相信深圳有足够的资本平台，必将孵化出多个优秀的深圳影视上市集团，打造出更多的深圳制造品牌项目，发掘出更多深圳优秀的电影人。”
当下全球的电影人都盯着中国庞大的市场，都愿意和中国电影人沟通合作，希望进入中国市场。去年深圳的一百多家影视公司发起并组建了“深圳影视产业联合会”，“我很荣幸担任了第一任的秘书长。联合会是电影人聚会的会所，同时我们也在筹备深圳影视产业基金，方便电影人一起沟通项目，整合信息资源，包括融资，同时我们还将在福田区打造一个影视产业园。”张珈铭说。